Apropå Ranelid…

Jag har förstått att irritationen över The Ranelids bravader i Melodifestivalen varit så stark att Twitter nästan gick sönder. Och det kan väl folk få vara om de vill det, men det betyder inte att det här på något sätt skulle vara det konstigaste som stått på en melloscen. Jag sympatiserar helt med att ni har gjort det, men jag har inte glömt bort den där gången då en C-kändis låg i en säng med Sideshow Bob-frisyr och sparkdräkt och pratsjöng tillsammans med Annsjovis Hanson. Det var faktiskt mycket, mycket konstigare.

Melodifestivallåtar vi minns II

Jo, ni vet, den där gången när jag kanske lovade lite grann att presentera en gammal Melodifestivalgoding varje lördag framöver – ni fattade att jag ljög va? Men OK, här har vi en till.

Vi ska tillbaka till 1990. Till Loa. Det är svårt att tänka sig något så fel som Loa Falkman var 1990. Medan grungen å ena sidan, och den glada bekymmerslös dansmusiken å den andra, exploderade i varje tonårsrum så dyker han upp. Med en otidsenlig hakföring, en scarf, en ansenlig mängd brylcreem och en larger than life-framtoning så långt från en oknäppt flanellskjorta man kan komma. Inte ens i ett så våldsamt  trendokänsligt sammanhang som Melodifestivalen vid denna tid (ganska bra illustrerat av att en gråbeige kristen sångduo vann, strax före en neonkristen supersångdiva) kommer man undan med sådant ostraffat. Loa kom naturligtvis sist med sin ”Symfonin”. Och självfallet är det den låten som vi minns.

Om själva framträdandet finns inte mycket att säga. Loa är Loa, med en värdighet så stark att den nästan blir ovärdig, men jämför gärna hans aura med den hos den avslappnade gitarristen vid 1.40.

Faktum är att jag inte kan låta bli att se flera starka likheter mellan Loa Falkman 1990 och Björn Ranelid 2012. Med den brasklappen att tiderna har förändrats så mycket att Björn Ranelid faktiskt kan vinna. Trots att han lär stå på scen och mässa om säd.

Melodifestivallåtar vi minns (vagt)

Vid den här tiden varje år händer alltid samma sak. Media och bloggosfären fylls av Melodifestival. Ett fenomen att älska och hata på samma gång. Här på En ond plats ska vi inte vara sämre. Men eftersom vi är stolta över att vara gubbiga bakåtsträvare vördar vi denna årliga dubbelhet med att komma ut ur garderoben och erkänna gamla pinsamheter. Tanken är att varje lördag under festivalsåpan dra oss till minnes en gammal melodifestivallåt som vi gillade när det begav sig. Och som vi skäms lite över nu.

1985 var jag tolv år gammal och hade ganska nyligen upptäckt hur fräsigt popmusik var. Melodifestivalen bestod vid den tiden av en enda final med tio låtar, där vinnaren gick till Europafinal och där i princip alla som var med blev kända i hela landet. Trots att inte en enda tonåring med självaktining skulle erkänna att de faktiskt tittade. I startfältet fanns storheter som Stefan Borsch, Per-Erik Hallin och storfavoriten Pernilla Wahlgren, 17 år. Då…

”Plötsligt dök han upp i våra TV-rutor, nyklippt och fräsch. Med lätt beslöjad blick och ett småleende sjöng han sig rakt in i svenska folkets hjärtan och tog inte bara hem Pressens pris och en andraplacering – han fick en ny publik också!” (OKEJ nr 7, 1985)

2012 känns inte Dan Tillberg lika het, men den tolvårige Ron Obvious var uppriktigt upprörd över hur något så oerhört värdelöst som Kikki Danielsson kunde gå och vinna framför Ta min hand. Efter Melodifestivalen spåddes den gamle hippien en lysande framtid, och OKEJ kunde senare på våren berätta om hur han givit sig ut på turné med inga mindre än Stevie Wonders kompband Wonder Band.

Bevis. "Nu har han äntligen fått sitt genombrott", hävdar en av fem bildtexter.

Det gick väl sådär med det. Dan Tillberg kom tillbaka till Melodifestivalen året efter (där han delade jumboplats med bland annat Shakin” Fredrik, Baden Baden och den där Git Perssonlåten där Jan Guillou är vampyr i videon) och spelade lastbilschaufför i ett avsnitt av Skånska mord, men sen gick det, som man plägar säga, åt helvete. Det senaste livstecknet  är, enligt Wikipedia, ett dubbelalbum från 2005. Som kom efter en 18-årig albumtystnad. Den finns inte på Spotify.

Ingen verkar veta mer om Dan Tillbergs vidare öden och äventyr. Men 1985, då var han kung i en kvart.

Bättre tv?

Förra året hände det något oerhört. Mina hipsterkollegor började prata om en ny lördagsunderhållning som de tydligen följde. På TV4! De talade om coverversioner av låtar som fantastiska, när en senare nykter uppspelning visade att de i själva verket var massmarknadifierade av lite svårare låtar. En högst ohipstrig verksamhet, ju. Men man fattade ju snabbt att det där Så mycket bättre måste ha varit något alldeles speciellt då det fick så många människor att bete sig så irrationellt. Själv såg jag exakt fem minuter, men när det nu kom tillbaka i år så har vi bänkat oss.

Part II - The return

Artisterna fattade ju snabbt vilket genomslag det vore att få vara med, och började slåss besinningslöst för att väljas ut bland de sju som får bo på en herrgård tillsammans med ett tv-team. Men vad de inte verkar ha fattat är att genomslaget kan gå åt båda hållen. En tveksam insats i Så mycket bättre och karriären kan så lätt börja handla om gamla synder och vad som gick snett och hur är det egentligen med musikaliteten? Samtidigt är kameran en lömsk och opålitlig vän som med noggrann precision bevakar varenda min när våra artistvänner ska försöka hålla den god när någon slaktar ens konst, för är det verkligen någon som tror att alla hela tiden tycker att coverversionerna verkligen är så känsliga, vackra och underbara som de ”i förtroende” säger att de är?

När Tomas Ledins, denna vandrande Dressmannannons och kanske den av våra folkkära artister som hatas starkast av folk med intresse för musik och trevlighet, dag sändes i tv – alla deltagare har sin egen dag, då man får bestämma programmet och höra sina låtar i ny version – passade han på att göra en välgörenhetskonsert för hemlösa i Stockholm. Gratistidningskonglomeratet var förstås på och fick till svar av Tomas en hemmasnickrad intervju via mail, i vilken han skrivit ihop både frågor och svar till sig själv. En jättefiffig innovation av Tomas, och om vi nu bara kan få politiker och Caremachefer att göra likadant så kan vi alla snart gå och bajsa och sen hem redan vid halvfyrasnåret. Chefredaktören fyllde på med att berätta om hur hon en gång i tiden haft Tomas Ledin som hyresvärd och i vilken grad han var ett så kallat ”rövhål”. Vilket kan förklara hans förmåga att förvandla andras konst till bajs med bara tre ackord. (1. Ta musiken till Sommaren är kort. 2) Lägg till texten till Vem tänder stjärnorna. Genialt!)

Några avsnitt in i säsongen kan vi redan se ett antal trender. Som att vissa artister har förmågan att få vilka låtar som helst att låta som sina egna och att Lena Philipsson inte har den (men i gengäld verkar hon trots allt inte vara så debil som klippningen i det första avsnittet utmålade henne som – ärligt, hon framstod som det utvecklingsstörda mobboffret och borde kunna stämma någon för det – och, för att citera en bekant: ”Jag blev kanske lite förvånad över att hon och hennes kläddesignande make inte tänkte på att välsittande underkläder gör underverk för vilken som helst leopardmönstrad akrylkreation. Jag är säker på att Camilla Thulin skulle hålla med, och hennes ord brukar i textilsammanhang väga minst lika mycket som Lenas båda pattar gör. Som för övrigt sitter under mitten av överarmen. Ett kardinalfel som bara brukar förekomma på typ Finlandsfärjor”), och att genomgången av artisternas gångna karriärer inte är lika noggranna som man skulle kunna önska.

Exempelvis gick man, under Eva Dahlgrens dag, förbi hennes kanske mest minnesvärda insats i historien med total tystnad! Men frukta inte, jag har den här. Nu tar ni alla en liten paus och tittar på detta fina YouTubeklipp, specifikt efter 53 sekunder. För det är då Dahlgren sexhetsar Wahlgren med sång i en episk scen som helt sömlöst smälter in i den övriga filmen. Alla måste titta.

Laleh är den yngsta deltagaren, och också den bästa hittills. Och också den minst intressanta, gråa och tysta, om vi bortser från musiken, men det är kanske inte så konstigt. Det är det däremot att hon var den som vägrade att klä ut sig i kanindräkt och förnedra sig för en god sak. Och vad gäller E-Type och Timbuktu så är de uppenbarligen sköna snubbar, men kanske inte så sköna att jag skulle vilja att de gjorde covers på några av mina fräna låtar om jag nu vore en sån som skrev fräna låtar. Dessutom skräms jag lite av E-Types stirrande blick, men ser i gengäld fram emot hans tolkning av Flickan och kråkan – ”Och hon springer med fladdrande lockar, come along, come along, och hon springer på taniga ben, woo-oo”.

Michael Wiehe är den äldste. Han är också den som har barnasinnet mest i behåll. Ingen kan som han börja lysa med ögonen, sprudlande uppspelt över att man kan göra så där med en låt. Eller för den delen rimma så illa om kaniner. Det är också väldigt roligt att den gamle solidaritetskämpen så öppet erkänner sig vara ett slapparsel som hellre lökar än mockar skit i ladugården. Det finns helt enkelt lite för alla att irritera sig på, men trots det går det inte att komma ifrån att programmets största fördel är själva mysfaktorn.

Och det är ju inte det sämsta.

Ett söndagsmysterium

”Resten av finalen, det hysteriska pladdret och tramset mellan bidragen och den alltid lika spännande röstsammanräkningen alltså, är egentligen inget att ödsla tid och trycksvärta på.”

Ända sedan jag flyttade till Stockholm och skaffade Svenska Dagbladet som min morgontidning, alltså sedan sommaren 2005 då jag flyttade för att börja jobba på Svenska Dagbladet, har jag fascinerats över att Dan Backman fått fortsätta att skriva om Melodifestivalen, trots att det är uppenbart att han hatar och föraktar den. Finns det verkligen ingen annan som vill eller kan, eller är det hela någon sorts komplott för att medelst utnötningstekniken göra sig av med den gode Backman? Eller är det bara ett bevis på tidningens ointresse för Melodifestivalen.

Dan Bäck... - felåt, Backman. Foto från SvD

Jag kan ha förståelse för det senare, en morgontidning har egentligen ingen redovisningsplikt när det kommer till tv-underhållning, men med tanke på att man varje år ändå ägnar det ganska stort utrymme är det rätt märkligt att de fortsätter att låta Backman tvångsmässigt skriva sina syrligheter, helt utan kärlek eller engagemang. Jag menar, vad är det för poäng med att låta någon med apart musiksmak betygsätta alla bidrag om han ändå aldrig någonsin skulle få för sig att ge ett högre betyg än 3 (av sex möjliga). Är det inte jättemärkligt?

Semesterstölder och vardagssodomi

Så kom vardagen till sist. Trots att det funnits stunder under sommaren under vilka jag betvivlat dess existens. När jag återvände till jobbet hade Kjell Gren snott min stol. Rockflickan snattat min bordsfläkt, och nåt random as stulit vår parkbänk – utmärkt för långa eftermiddagsmöten i solen. Sådan är nämligen vardagen.

Å andra sidan är det fest på andra sidan Gärdet. Dit har Pridefestivalen flyttat, till Östermalmsbornas milda frustration. (På Narvavägen har farbröder hörts skälla ut ”ungdomar” som haft mage att bära jeans – för tusen böfvlar! – ute bland folk.) Jag skulle inte bli jätteförvånad, men däremot kanske lite, lite road, om det skulle sitta en gammal dam med salongsgevär på sin balkong när tåget paraderar längs Strandvägen på lördag för att knäppa de hemska homofilerna. Det märktes även på t-banan, där en ung man berättade för alla som ville lyssna om sina nya ultratajta byxor som han skaffat festivalen till ära.

Men det förklarar fortfarande inte det där SMS:et jag fick från flickvännen häromdagen, om hur hon hittat bilder på en lös bekant i bara kalsonger på en dejtingsida för bögar. Jag vet inte, vågar jag ställa följdfrågor?

Skändningen

Så, man sitter lugnt i bästa fåtöljen med en pilsner i näven framför schlagersemifinalen och påpekar stillsamt för sambon att det är rätt sällan som hon kryper omkring i underkläderna såsom de emanciperade flickorna i det makedonska bidraget gör. Varpå hon går ner på alla fyra, rapar vänt, och börjar fingra på min gylf med sedvanlig skicklighet. Inget fel i det, om det inte vore för att man på televisionsapparaten nu har bytt låt och jag, till min oförställda fasa noterar att nåt östeuropeiskt land har släpat upp en flygel på scen. En flygel bemannad av ingen mindre än Robert Wells! Denna populärmusikens parasit och skändaren av god smak. De brunaste fingrarna i showbiz. Sitter flinande och besudlar min tv-kväll.

Och där sitter jag och har stånd till Robert Wells. Sveket är oförlåtligt.

Våldtäktsman.

Død snø

I min eviga strävan efter att upplysa världen om musik som den kanske inte är redo för har vi i dag kommit fram till black metal-kvintetten Sportlov. 

Sportlov består av Count Wassberg (sång), Dubbdäck Doom Occulta (gitarr), Hell Y. Hansen (gitarr), Thermoss (bas) och Fjällhammer (trummor). (Fjällräv Vikernes lämnade bandet.) Tillsammans är de så jävla hårda att du får näsblod bara genom att titta på deras corpse paint och minst en könssjukdom av att se dem live. Så för säkerhets skull tar vi dem i inspelad form.

Eurovision countdown

Det är möjligt att jag utlovade nån form av all-time ESC topp 10 häromdagen, men vi kan nog enas om att det var ganska väntat att jag skulle skita i det och spela Football Manager i stället. Det här är ändå den enda schlagerlåt du behöver:

(Den som vill grotta ner sig på egen hand söker förslagsvis på ”Eurovision Best Remix” på Youtube)

Däremot har jag funderat lite på den ”nationella egenarten” kontra ESC på sistone. Den riktigt uråldrige läsaren minns kanske att just denna var en viktig del av tävlingen en gång i tiden, något som gjorde den till en bitterljuv orgie av bizarr musik på jättelöjliga språk. Men man kan ju ändå tycka att ett lands ESC-bidrag fortfarande torde spegla sitt hemland åtminstone då och då. Därför blir man lite förvånad om man jämför olika grannländers bidrag på senare år.

Vi har Norge och Danmark. Norge – kyrkliga, äppelkäcka frisksportare med lagar, baserade på moral, mot Danmark – egensinniga lättingar med konstant promillehalt i blodet. Vilka låter roligast? Ändå är det Danmark som dyker upp varje år med en rövtrist vuxenpoplåt du har hört jättemånga gånger förut trots att du egentligen inte ville höra den alls och Norge som genomgående bjuder hyfsad kvalitet.

Och vi har Grekland och Turkiet. Grekland – partyglada strandraggare, fria från en faktiskt ganska jobbig militärdiktatur, och Turkiet – chauvinistiska muselmaner med håriga ryggar. Och så är det Turkiet som varje år kommer med något nytt och fräsigt (och inte sällan bra) medan Grekland kört fast i nån sorts undermålig medelhavsdiscobakfylla man inte kan bli annat än lätt illamående av. Det är jättekonstigt. (Och det äcklar mig förstås nåt rent gränslöst att det är Danmark och Grekland som brukar placera sig bäst.)

I kväll räknar jag ändå med norsk seger. Jag försökte tycka illa om den tvålfagre vitryssen med fiolen men det höll inte i längden. Jag gillar det jättemycket. Där bakom hoppas jag på Frankrike - bedagad skönhet barfotavaggar dekadent fram en Brelsk tolkning, hur kan man inte gilla sånt? Bosnien - det har jag ju redanvarit inne på, Estlands lilla skogstroll, och den ukrainska chokladslampan som gör en alldeles svettig bara av att titta på. Fast allra ballast vore det såklart om den bindgalna moldaviska folkdansen vann. Den är ju inte alls dålig den heller. Sverige torde kunna ramla in på en 16:e plats eller så.

Så. Nu lovar jag att inte knysta det minsta om schlager förrän tidigast nästa år.

Schu schöna schlagers

Efter två kvällar med två av de kanske allra mest irriterande programledarna i tv-historien, och pausunderhållning som fick självaste Tingalin att blekna, kan jag konstatera att alla de mest vedervärdiga bidragen gick till final. Vissa saker kan man lita på. Det var tråkigt att Makedonien, Schweiz, Vitryssland och Ungern åkte ut. Om nu någon undrade vad jag tycker.

Men nu tänkte jag, som en reaktion på den sinnessjukt populära Melodifestivaltopplistan, påminna läsaren om att det faktiskt dyker en och annan halvhyfsad låt i den här tävlingen också. Exempelvis de här sju sköna schlagerpekoralen från det ännu inte bortglömda förflutna:

Hari Mata Hari – Lejla (Bosnien)
Gammal farbror sjunger balkanballad så att man faktiskt tror på det.

Silvia Night – Congratulations (Island)
Kitschade till det så stöddigt att till och med de mest kitschiga schlagerbögarna i publiken såg sig tvungna att bua.

Hanna Pakarinen (Finland)
Habil vuxenrock av den mer catchy sorten. Av nån anledning kommer jag att tänka på den gamla kanadensiska powerpopgruppen Heart.

Verka Serduchka – Dancing Lasha Tumbai (Ukraina)
Jaja, skratta du, men se mig sen i ögonen och försök övertyga mig om att det inte svänger nåt helt sinnessjukt.

Natalia Barbu – Fight (Moldavien)
OK, låten är inte fantastisk, men det är nåt djupt fascinerande över videon i vilken en flock vilsna revisorer skubbar omkring som zombies i nån sorts postapokalyptisk värld (men det är kanske bara downtown Tiraspol?).

Mor ve Ötesi – Deli (Turkiet)
Ännu habilare vuxenrock. Så pass att det nästan är bra på riktigt.

Athena – For Real (Turkiet)
Turkisk ska. Måste jag motivera mig mer än så?

Är ni inte bortskrämda än så har jag för avsikt att göra nån sorts all time topplista innan veckan är slut.